藝術留學：熱門標簽的背后隱藏了哪些問題和無奈？

       多知網5日19日消息，藝術留學，是一個集各種高大上臆想于一身的領域，細分小眾、自由、高收入，使他被貼上了熱門留學門類的標簽。在主流留學公司都爭先恐后的推出藝術留學計劃時，這塊市場是否已然被合理開發(fā)？藍海之地中，留學類藝術培訓是否真能做上容易的買賣？

       藝術留學：不斷擴大的市場

       2013年一份關于留學生專業(yè)意向調查報告顯示，有意向選擇出國讀藝術類專業(yè)的學生達到了20%。早在2012年，藝術類出國留學生總人數為2.5萬人，其中赴美留學生中藝術留學生約為1.5萬人，藝術類留學生每年的增速約為10%，其中意大利藝術留學生增速為50%。到底是什么原因刺激了這個市場？

       藝考生人數不斷上升，國內的藝術高校從招生人數和教育質量滿足不了需求是個不容忽視的原因。2013年各地藝考生人數增幅40%-5%不等，藝考大省山東的報名人數突破10萬，全國藝考人數突破100萬。但是，國內的藝術院校容納度非常有限，國內頂尖的藝術院校容納量十分有限，部分名校專業(yè)的錄取比例甚至達到了1：100。藝術考生的體量在國內很難消化，留學成為必要選擇。

       另外，素質教育的普及和生活品質提升催生了觀念變化，導致藝術和文化的奇特逆轉。國內有不少家庭條件不錯的學生從小就練習器樂或者美術，在2011年以前，絕大部分人的觀點還是希望將藝術作為興趣修養(yǎng)，再另外選一門大眾或熱門的專業(yè)作為職業(yè)，有意思的是，這樣的情況現在有被逆轉的態(tài)勢。中教服留學副總裁，藝術類留學總負責人樊琴向多知網表示：“今年我們就遇到了好幾個類似的案例。比如，本科在醫(yī)科大讀生物，出國要申請男低音演唱；本科學的是金融，出國要申請吉他。這在之前都是沒有碰到過的情況。并且，這些學生都有一些特點，家庭背景和學校背景都很好。”

       加上藝術類留學生回國就業(yè)形勢看漲，藝術留學市場的增長已經成為顯而易見的事實。那這塊已然走俏的市場現在的情況怎樣？

       留學類藝術培訓的無奈：不患爭而患寡

       談及藝術類留學，有業(yè)內人士認為還是一片藍海市場，相比于其他領域，競爭并不激烈。那身處這塊藍海之地的公司是否真的在經營著輕松的買賣？事實上，答案是否定的。用留學類藝術培訓機構歐美繪執(zhí)行主任徐琰的話來說，他們做的推廣和宣傳，不是宣傳自己有多好，而是干著“填溝”的活兒。徐琰們的無奈來自國內對國外藝術教育的誤區(qū)。

       徐琰表示：“依據申請的要求而言，從地域以及對專業(yè)考核標準上可以劃分為英聯邦、北美和歐洲大陸三個類別。國內推行的藝術教育或多或少還是沿用的蘇式美術教育體系，而蘇式并非是主流，所以經歷國內多年熏陶培養(yǎng)的藝術生到了國外，會發(fā)現學習的很痛苦，有諸多不能適應的地方。”

       對于藝術生而言，作品集非常關鍵。可是后面的3個作品集上的問題卻讓藝術生集體躺槍：1、不知道作品集重要性的；2、知道作品集重要性，但是不知道自己問題，對專業(yè)度非常有信心的；3、既知道作品集重要，也知道自己問題，但是沒有渠道提升的。

       但是，藝術申請不是近三年才出現，成功案例也不少，為什么？對此，徐琰分析說：“原因是國內藝術生在技法掌控上會比國外學生更好，甚至會超過國外教師的技法水平，所以憑借這一點可以博得國外普通藝術院校的青睞。而主流國家藝術院校對作品集要求的共同點有內容、表現形式、材質的多樣性還有idea的“選擇-研究-擴展-展現”的完整環(huán)節(jié)，這些都是國內學生非常欠缺的，因此申請名校的成功率并不高”雖然有很多問題，但學生還是能申請到學校，這直接導致的是，學生和很大一部分留學公司都不認為這是剛需。

        除了對于藝術教育的差別，還有一大誤區(qū)是藝術院校。藝術院校的特點是“小而美”，尤其是頂尖的藝術學校，部分學校甚至可以為所有學生提供全額獎學金。在不缺生源又不缺錢的狀態(tài)下，國外頂尖的藝術類院校很難重視起中國市場。隨著中國留學生人數不斷增多，會部分主動和中國接洽的藝術學院，比如AAU、薩凡納等等，它們就成為了留學公司推薦給學生的首選?？蓪嶋H上，美國一流藝術院校不提供合作機會，英國的優(yōu)質藝術院校資源也只有像倫敦藝術大學這樣的個別重視中國市場。

       談及這個領域的成熟度，徐琰笑嘲到：“還是0.5的版本。語言培訓都在倡導去名師化了，這個領域連名師效應都還沒有?！辈豢芍梅瘢麕熍圃欢葟娪辛Φ睦瓌咏逃嘤柺袌?。名師效應，曾經帶來了很多鐵桿學員?！艾F在留學藝術培訓還遠沒有形成口碑效應，大家都不了解，學生就是碰。”

        雖然現行的藝術類素質教育有很多已經打破長尾效應，進入到主流市場，但是看起來“類似”的留學類藝培卻完全不是一回事。國內藝術類素質教育還是以興趣引導為主，培訓學校對老師的專業(yè)要求較低，國內藝校畢業(yè)生完全可以滿足藝術類素質教育市場。但是，留學類藝術培訓的專業(yè)門檻要高很多，國內藝校畢業(yè)生達不到為藝術留學生做指導的水平，所以不少機構青睞的是有留學背景的藝術生。

       師資的困擾，加上藝術培訓對于場地的要求也很高，很多機構做的是細分領域，所以徐琰們現在面對的問題是“不患爭而患寡”。

        在同一個池子的上下游，留學類藝培和中介公司能結成所向披靡的英雄聯盟，實現資源整合嗎？

       資源整合難題：留學公司和培訓機構難以跨越的“鴻溝”

       樊琴從商科轉做音樂留學已經數年，訪問過美國百余所音樂學院，被問及選擇的合作對象，她樊琴毫不猶豫的表示：“首選的還是與藝術類高校合作，比如中央美院、中央音樂學院，他們的場地和師資都有保證。也會有一些國外藝術院校的合作資源，請他們看作品，但是很難手把手指導學生?！?/p>

       不過，和藝術類高校合作也并不十全十美。除了提到了中外藝術教育的差異外，藝術類高校合作門檻高，合作需要打包進行，收費較貴。即使按照打包價格，單節(jié)音樂課課時費還在1500左右。即便是做藝術留學已有資歷，樊琴遇到的最大問題還是“藝術的細分領域太多，很多時候很難找到可以指導學生作品集的合適人選。”

       因為藝術留學申請的簽單價格是商科、理科申請的2-3倍，豐厚的利潤使得越來越多的留學公司開始踏入這個領域，而一般的留學公司，藝術留學的份額不到5%，都選擇了“小業(yè)務小做”，并沒有專門的團隊，學生數很難做到對外打包的量級。顧問專業(yè)度，是他們必然遭遇的問題。

       據業(yè)內人士透露：“留學公司里的海歸一般是商科或者理工科背景出身，沒有藝術留學生回國會在留學公司工作?！边@直接意味著沒有任何藝術背景的顧問要去指導學生—這是一個很不現實的事情。顧問只能按照其他專業(yè)依葫蘆畫瓢來做規(guī)劃，并不能辨別學生專業(yè)水平好壞。加之藝術的細分領域眾多，視覺藝術和表演藝術的差別懸殊，很多時候顧問要面對的可能是一個從來沒有遇到過的專業(yè)，專業(yè)度可想而知。

       談到和留學藝術培訓機構的合作，樊琴表達出了很多留學公司的顧慮：“我們和培訓機構也有一些合作，但是一來他們的專業(yè)度需要考量，二來不少藝術類培訓機構也做留學業(yè)務，同行相斥是個很大的問題?！迸嘤枡C構和留學公司業(yè)務相互跨界，重復競爭，早就是不爭的事實。尤其是大型留學公司，都在朝著做“大而全”的方向。樊琴認為：“作為細分領域，只能做小而美。今后的藝術留學應該形成圈子效應，術業(yè)有專攻吧，這樣才能實現相互的資源整合?！焙芎唵蔚囊粋€道理，越是什么都做，越是什么都做不好。

       面對現在的尷尬境地，徐琰在不停的思考怎樣做“拓荒者”，挖掘渠道也好，傳播信息也好。他的目標很明確，就是怎樣進一步開發(fā)這個市場?！拔蚁Ｍ磥砟芤M一些國外的藝術考試。中國學生最喜歡的就是考試，這是他們直接和院校接觸的機會。當然，這不是我們，或者幾個機構現在可以做到的。不過未來，這個市場勢必迎來爆發(fā)期?！闭劦阶詈?，徐琰這樣說到。（多知網 邱珣）